Возвращаясь к программам уникального эрудита и гениального рассказчика А Смелянского МХАТЧИКИ Вместо общепринятого с времен Станиславского мхатовцы – термин, похожий на вкладчики, пулеметчики… Случайно ли?
Задумался. Актеры к Ефремову пришли гениальные. А были ли гениальные спектакли? Ленинианы, рассказы о бригадирах etc. смелые, актуальные, но по меркам БДТ, Таганки, Современника, созданного Ефремовым, по вневременным меркам эстетики сегодня интересуют только историков театра. Как сказала близкая к Смелянскому театровед, которой задал этот вопрос, КОНЕЧНО МХАТ БЫЛ ТЕАТРОМ АГИТКИ. Для главного театра страны в пору Брежнева и Андропова, наверное неизбежно. Фурцева и Партия оказались с выбором Ефремова с его порядочным и патриотическим образом правы!!!
Но почему же гениальные актеры стекались в МХАТ? Вопрос ко всем. На который у меня только один ответ (и буду рад оказаться неправым). МХАТ был для великих актеров местом, где они могли получать самую большую зарплату. Квартиры. Шофера. Те кто не были народными СССР, ими стать. Не перерабатываясь. Не играя в спектаклях, от которых тошнило. И при этом сколько угодно играя в кино, становясь любимцами публики всей страны. В этом нет ничего плохого, по человечески ясно. Но почему гениальные актеры при Ефремове стекались театр на 90 процентов агитки? А у них и выбора то большого не было. Была опальная Таганка с труппой учеников Любимова, был современник Волчек, где народного не получишь, были спектакли Эфроса. МХАТ был почетнейшей синекурой. Что то вроде звания Академика АН СССР.
Если неправ, рад буду услышать более верные мнения. Хотя и это вполне возможно и нисколько актеров, выбравших судьбу быть Народными, с хорошей квартирой, шофером, и при этом сколько угодно заниматься любимым делом в кино и других театрах, не унижает.
Юрий Магаршак станционный смотритель и вдумыватель
